Совершите поездку по морскому острову в Джорджии, пляжному отдыху с идеальным оттенком зеленого

May 26, 2023

Трой Дж. МакМаллен

Фотография Эрика Пиасекки

Стилизовано Хелен Кроутер

К моменту заливки фундамента своего проекта в Си-Айленде, штат Джорджия, архитектор Стэн Диксон уже провел много времени на барьерном острове, оценивая строительную площадку. Хотя он обычно прикладывает все усилия во время обследований на месте, исследуя способы максимизировать площадь земли, эта проверка поставила перед Диксоном задачу настолько уникальную, что в конечном итоге она стала самой отличительной особенностью дома.

На участке площадью пол-акра стояли шесть вековых живых дубов с раскидистыми ветвями, простиравшимися более чем на 40 футов от стволов во всех направлениях. «Деревья придали этому дому характер», — говорит Диксон, архитектор из Атланты, чья дебютная книга выйдет этой осенью. «Поэтому мы спроектировали дом так, чтобы он располагался под деревьями и их ветвями и среди них, чтобы конструкция выглядела так, как будто деревья росли вокруг нее», — добавляет он. «В дизайне учитывалась каждая ветка на каждом дереве, включая высоту крыши».

Пышный климат способствует росту многочисленных растений, в том числе гортензий.

Использование громоздкой растительности подчеркивает подход Диксона к созданию проекта с нуля, основанного на естественном окружении. Современная резиденция площадью около 5000 квадратных футов чувствует себя исторически наполненной благодаря детальной архитектуре, которая уравновешивает масштаб и характер. Низкий зубчатый решетчатый навес соседствует с величественными ракушечниками на сдержанном лепном фасаде дома и дополняет его яркие зеленые акценты. Застекленное пространство затенено кронами высоких дубов, а плавающая консольная лестница удерживает давление на корни деревьев. Точеные деревянные столбы создают впечатление, что оригинальное крыльцо было превращено в солярий.

Владелец дома говорит, что она и ее муж годами использовали его в качестве сезонного отдыха, но недавно решили переехать туда на постоянной основе. Это потребовало сноса меньшего жилища на этом участке в пользу строительства более крупного строения для круглогодичного проживания.

Пара была вдохновлена ​​проектами Оливера Месселя, английского художника и театрального художника-декоратора, который в 1960-х и 1970-х годах создал ряд высококлассных проектов домов для богатых клиентов в странах Карибского бассейна. Его подпись представляла собой смесь романтики, симметрии и классицизма, которую часто называют карибским колониальным стилем. «Нас очень привлекли его идеи сочетания традиционного и тропического дизайна», — говорит владелец. «Это действительно хорошо сочетается с нашим взглядом на островную жизнь». Он также стал известен тем, что использовал характерный оттенок зеленого, получивший название «зеленый Месселя», который ловко используется на всей территории этого объекта.

Талант Месселя к использованию навесов, решеток и других декоративных изделий из дерева можно увидеть по всему дому. Открытая веранда, ведущая в фойе, украшена тонкими деталями вокруг потолка. Входная веранда оборудована шкафами с жалюзи, а большие окна в кухонной раме выходят на субтропический пейзаж.

Жизнь в помещении и на открытом воздухе является визитной карточкой отеля.

Когда пришло время совместной работы над интерьерами, пара обратилась к своей дочери, нью-йоркскому дизайнеру интерьеров Кристен Блад, которая работает в Kemble Interiors. Она наполнила дом всем необходимым для жизни на острове, множеством плетеных и тканых материалов и множеством коралловых акцентов.

«Я хотел, чтобы все казалось немного вневременным», — говорит Блад. Тканевые шторы Berri Pink от Penny Morrison были установлены в спальне с люстрой Sorbonne от Vaughan. В другой спальне старинная кровать стоит на плетеном джутовом ковре от Anthropologie, а также шторы с вышивкой «Каштан Хокинса» от Namay Samay и винтажные прикроватные тумбочки из ротанга. Подвесная люстра Anson от Urban Electric Company висит в коридоре прихожей, облицованном настенными покрытиями из шелка и хлопка Abaca Imperial от Филиппа Джеффриса.

«Мы все работали сообща с самого начала процесса», — добавляет Блад. «Это имело решающее значение для создания общей концепции и плана, дополняющего архитектуру».